广州艺术博物院：历代绘画精品展开启人物篇

发布时间：

2022-02-23

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本报讯由广州艺术博物院主办的“艺海藏珍———广州艺术博物院藏历代绘画精品展·人物篇”日前开展。作为历代绘画精品展第二期的“人物篇”延续着该展的策展理念，以梳理藏品、挖掘藏品，来为新馆开展做筹备工作。此次展览除了展出一些观众耳熟能详的镇馆之宝外，也尝试从丰富的院藏历代绘画作品中挖掘一些不常展出、不为观众熟知的“新鲜面孔”，精选院藏人物画的佳作进行展出。展出的 92 件精品中约 60%为国家一、二级文物，其中包括元代佚名《四烈妇图》，明代陈洪绶、张风，清代华嵒、黄慎、苏六朋、费丹旭、苏仁山、蒋莲、任熊、任薰、任颐等画家的人物画作品。

由于人物画的题材属性不同于山水画作品，因此本次展览在展线布置方面不再以时间为线索，而是对作品中的人物题材类型进行分类，将展品分为四大部分，第一部分为释道、仙佛，第二部分为仕女、婴戏、田家，第三部分为宫廷、教化、故实，第四部分为贵族、文人、贤逸。各部分之间并不是泾渭分明的，比如第一部分里的“洛神”题材，有的画家会画得更接近“仕女画”；而第四部分里有些文人高士的故事，可能隐含着道教升仙的含义；或者有的作品，画的是某个典故中的文人高士。主办方希望观众们可以通过作品去探寻更多作品背后的故事和知识，挖掘展览的趣味点。

在释道、仙佛部分中，不仅有佛教的佛像图、罗汉图等，还有体现道教神仙思想的《八仙图》，以及充满浪漫主义色彩的《洛神图》等。八仙的传说故事在我国流传广泛，影响深远，“八仙过海，各显神通”是一句脍炙人口的俗语。此次展出的八仙题材作品中，清代王素的《八仙图》描绘了八仙过海的场景，画中八仙形象神态各异。清代苏仁山的《李凝阳像》则以墨笔描绘铁拐李的背面，其身后背有斗笠和巨大的葫芦，手持拐杖，作品构图独特，线条流畅，人物形象简拙，独具苏仁山奇拙的笔墨风格。此外，还有三件《洛神图》一同亮相，作者分别为高其佩、费丹旭、居廉。

在仕女、婴戏、田家部分，展现古代仕女柔美形象的作品有清代改琦的《修竹仕女图》、费丹旭的《柳荫扑蝶图》、蒋莲的《采花仕女图》等。婴戏图，寓意多子多福、生活美满，成为宋代以后人物画的重要题材。值得一提的是，此次展览还展出了一卷首次展出的清代许祖庆《百儿嬉乐图》，描绘了百名儿童玩耍的不同形态，极为生动有趣，可一窥古代儿童种种游戏玩乐的方式。

此外，宫廷、贵族和文人题材方面的人物画，在本次展览中占比较大。主要的作品有：清代永瑢的《临宋太祖蹴鞠图》、华嵒的《桐荫论道图》、苏仁山的《竹林七贤图》、蒋莲的《啖荔图》，以及在人物画方面一改清代颓废画风、融古创新的“海上三任”的作品等。其中的《老子出关图》为任颐的代表作。老子是春秋时期思想家、中国古代先哲第一人、道家学派创始人，这幅作品表现的是老子退隐骑青牛出函谷关的故事。画中老子身着赤衣，须眉皆白，大耳有轮，脸色红润，童颜鹤发，神态安详，端坐在青牛之上。老子身后是一小童，肩扛拐杖紧随老子，而老子前方俯身叩拜者，应为传说中迎接老子多日的函谷关关令尹喜。画家用娴熟流畅的笔墨线条和淡雅的设色把老子仙风道骨、气度不凡的圣人形象描绘得形神兼备。

中国传统绘画，承载着人伦教化、修身养性的功能，这一点在以人物为描绘主体的人物画中尤为突出。评价和欣赏人物画，不能仅仅关注作者的表现技巧和艺术水准，还要注意画作背后丰富而深刻的历史文化内涵。

据了解，展览将展至 3 月 30 日。（广博）