心存远想 渐入佳境

——由《中国篆刻百家·朱成国卷》谈起

朱成国近日寄来了由黑龙江美术出版社出版的《中国篆刻百家·朱成国卷》，嘱余谈谈感想。其实对于篆刻，我虽算不上是个十足的外行，但要我对他这样的篆刻名家写点儿文字确有些怯手，因为他是辽宁印社的社长、辽宁省书协的副主席，早已蜚声海内外。然而，书法是篆刻的“至亲”，朱成国又是我的“乡亲”（祖籍也在铁岭），所以不揣己陋，说点儿心里话。

辽宁印坛同书坛一样，一直注重根植传统，稳中求变，追求高格调、高品位，主要以走平整一路为主。虽然近年来辽西一些年轻作者在大胆创新上作了很多尝试，但辽宁大多数印人对时风表现出的态度还是颇为冷调，一直坚守自己的原则，循序渐进。而且像朱成国、王丹、甘海民、冷旭、张弓者等成名早者，以及张鹏、梁宏伟、阎峻、刘鹏等新生力量，并没有因为这种“固守”而被印坛冷落，反而越来越显示出强大的后劲。这其间的功劳除书协的宏观指导得力外，也与以朱成国为首的印社领军人物的正确引导是分不开的。“心存远想，渐入佳境”是辽宁许多印人的夙愿，同时毫无疑义，朱成国也是捍卫这面旗帜的忠实实践者。

《中国篆刻百家·朱成国卷》是朱成国继１９９０年辽宁美术出版社出版的《朱成国篆刻选》后出的第二本篆刻作品集。这本集子共收他近十余年来所治印作７９方，边款５４件，前边还刊有作者的“艺术年表”。集子中古玺、封泥、将军章、古陶文、肖形等风格不同的印作均有选入，边款中真、草、隶、篆、肖形、图案俱现，正如他自己所说：“这是从我十多年印作中选出来的，算是一个小结吧。我的作品基本上属于规矩一路的。”这些印作包括边款确实很“规矩”、很“传统”，也很有分量，很耐咀嚼。我喜欢这些古意盎然、气息雅致、雄秀天成的朱白印迹。面对这些印迹“望闻问切”，我以为朱成国的成功至少应该得益于以下三个方面的实践：

一、以博养专，印内求印。朱成国曾说：“周秦古玺，汉晋印章，为印学渊薮，至今仍为印学宗祖。然时代在变，今之人文环境与往昔不可同日而语。因之，时下印家需别具情怀，在不失古雅的前提下，要融以新的理念方不负我们这个时代，要广纳博收，把一切能汲取利用的资材都融入到方寸中来，既遵从法则，又不囿成见，加以师心自远，自能渐入佳境。”习书治印三十余年，朱成国把主要精力都投放在周秦古玺和汉印上，同时对明清流派印也给予了较多关注。近年来，他又把目光投向古陶文，从中寻找“破茧”的突破点，寻找雅拙自然的韵味，以期尽快形成自己的个性语言。他用生命、用刀笔与金石对话，向前贤讨教，印中求印，体悟篆法之美、章法之美、刀法之美。其印作体尚方圆兼济，刀尚冲切披并用，味尚生拙趣互见。如朱文印“关外”、“蜀文”，白文印“墨丁斋”均为汉印中掺入古陶文、金文意者，结字奇，用刀准，气象宏，堪为妙品，一如出土之古印，古拙浑朴，别开生面，成自家之法。“龙”（肖形印）、“弘毅”等古玺、汉印味十足，构思巧，用刀活，线条沉静，包括边栏处理，亦精妙入微，虽风格与前边列举的几印差异较大，但神理一贯，自有夺人处，不失为精品。

二、以笔养刀，书内求印。赵　叔曾有言：“古印有笔尤有墨，今人但有刀与石。”此语说明书法之于篆刻的重要性，亦直指许多印人不重“笔墨”，只重“刀石”的偏颇。朱成国可谓书印兼修，以笔养刀，书中求印。早在７０年代初，他即师从省内著名书法家霍安荣习书，由颜楷入手，上溯秦汉，主攻篆隶，对诸如钟鼎大器铭文、西汉碑碣均倾心揣摩，下力甚勤。其篆隶作品苍劲不失古朴，谨严不失放旷；行草书亦颇有唐风。无论何种书作，朱成国用笔如用刀，亦如印印泥，金石味十足。他在笔中求刀味，于刀下展笔痕，印中显现出明显的笔情墨趣。其印文和多种书体俱全的边款，线条含蓄蕴藉，结字欹侧开合，墨色浓淡干枯，章法浑然敛气，可谓一方印、一个边款就是一件斗方、一幅中堂、一页手扎……如果没有书法的深厚底蕴是难臻此境的。

三、以道养艺，心内求印。篆刻是寂寞之道，欲达其奥旨，必须注意“修心”，向心问道，以道养艺。朱成国在“蒙养”一印的边款中刊有“学非蒙养不灵”之语，在《治印随想》中还有这样一段文字：“‘能事不受相促迫’、‘息心静气乃得浑厚’，老杜、悲庵之言，真乃艺术之至言也，心浮气躁，率尔操觚，能有佳构，吾不信也。”他注意从多方面充实自己，《说文解字》、《印典》之类烂熟于心，能够驾轻就熟地书写古文字，并能认真研读印史、印学等论著，还能掌握与治印相关的边缘科目，如书画、文博、史学、美学、哲学等，善于印外养内、印外求印。他的印文用字考究、内容清雅，可窥见其艺术修养之一斑。

朱成国就是这样，心存远想，厚积薄发，凭着自己的定力与功力、学养与修养，在当今印坛上奠定了自己的地位。如今，他广博深厚的积累已开始释放，古雅雄秀的印风已初步形成，特别是在古陶文印上的探索已渐趋成熟。当然，他也不是所有的印作都尽如人意，就如集子中收入的“天怀”、“吉金”、“五之堂”等印，在我看来，边栏虽佳，但印文用字线条质感尚欠推敲，神气不够完足，或许是与他追求古陶文用字的散淡随意有关；若能在散淡随意中增加些沉着痛快，一定会另有一番气象。（附图为朱成国篆刻作品）