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于广生先生人物画中的灵魂与生命

作者: 日期:2016-01-18 15:58:49

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翰墨精在目,妙手成画心。飘逸夺神采,入木有三分。从画卷上感受人生 ,从意境中体味生活真谛,这是对画家于广生先生人物画精准的描绘。

欣赏广生先生西域风情系列人物画,让我眼前一亮,在塑造人物那种惟妙惟肖的感觉上,我读出了画家心灵就像一泓清澈的湖水,晶莹剔透;在画卷每一位人物的眼神上,我体味了人世间众生百态,每一幅都传神地表现出了人物的内心世界。

广生先生曾对我说:他崇拜写实,崇拜现实主义的绘画,希望用绘画来表现现实,用中国画的形式表现现实生活。他认为:怎么画不重要,重要的是画什么,要表达一个什么思想、一个什么愿望。这是一个画家在表达他的心性、他的创作原点。

单从广生先生对绘画的态度上就可以看出,他是一个非常理性的人,观赏于广生先生的作品,尤其是此番西域风情系列人物画,其画中有物,物中有人,人中有神。显示出他在对线条瞬间的变化的把握和认识,有着宏大的准确力 这是优秀书画作品最起码的表现。业内人士都说,在绘画中,人物是最难把握的,而准确把握人物线条、从栩栩如生的人物中体现出心灵痕迹和内涵,是广生先生最出色的技巧。

我们从欣赏中体味一下先生的西域风情人物画,如西部歌王,权且不说把王洛宾先生的典型形象勾勒得如真人重现一样,只就把他心存大西北、心驻昆仑山的情操宣泄得淋漓尽致,这就是画家的真功夫。再看形采各异的新疆老人,从眼神中体味他们坚毅、诚实、敦厚、善良的民族风格,又彰显出他们各自所经历的沧桑和喜怒哀乐;那西域的妙龄女子,不露生色,却尽显风情万种。我真的拍案叫绝,那戴着头巾没有露出脸面的女子,又叫我魂牵梦绕,好一支神笔夺得的天工。

广生先生的画真正体现出了大家风范,他是用欣赏的眼光看待世界的,也透视了他热爱生活、赞美美好人生的心灵轨迹。这也是他的人生情感和对待人生的态度。观赏广生先生的画最大的特点也就在于此。

我感叹这些歌颂美好生活的书画作品,这些作品不仅彰显出笔墨语言和艺术特色,而且对人的视觉有着强烈的冲击,显现了新疆人个性坚韧的气质修养,显现了西域文化天然无雕的自然美!从广生先生笔道老健画中我嗅到了墨韵芬芳,风神洒落,纯美自然的西域风情,仿佛能听到画中人物那唯美的乡音,感慨画中意境的深邃,品味无穷……

而体现在广生先生画中的气韵是对其人物传神的进一步发展,气韵和传神有所不同,传神只是一种表现精神的要求,而气韵则对画面形象的形式特征也提出了看法,也就是说,只有那种体现出了气韵之美的画才更能传神。顾恺之认为:神的传达,不仅仅在于人体的局部描绘,更在于画面的用笔、形象的构造体现出来的生命力。我认为气韵是一种传达了内在生命力的外在形式的韵律感。气,固然是生命力,而韵,则更强调生命力的表现:节奏、律动、延续。中国画的线条是表现这种生命律动的有效工具。因此,自从魏晋南北朝,线条就渐而承载两种功能,一种是造型的功能,另一种则是传达生命律动之美。

广生先生的画在用笔、线条、章法上沿袭了传统人物画的艺术美感,但又没局限于教条的理论之中,他追求气、神、韵、情,以及整体的格调和意境。结合,既不失功力、技巧,又对性情、风格,作品寄托的意趣、情操、学识、修养和感情上加以体现。 从线条本身具有的美到线条组合的美,点、线、面应用娴熟,可谓仁者乐山,智者乐水。他的人物肖像画的笔法很清晰,线条犹如音乐一般,具有节奏和韵律之美,其韵律感表现为时而行云流水,时而跌宕起伏,可谓笔精墨妙,顿挫适宜。在人物造型的处理上,绝不放松关键的结构、体量和质感,使人物传神而有品位;在色调的运用上以水墨为基干,淡彩相映衬,不温不火,不浮不躁,营造了淡雅润趣的气氛。不管画中人物胖瘦,总能体现其骨质的美感来,有时候重墨浓彩,极力去体现人物所表现的个性特征,有时候却如秋鸿掠过,不着点墨,却尽得风流。他笔下的作品具备了空灵与隽永,更主要的是对美好生命意义的讴歌,让人们在他的作品中去欣赏、陶醉和对人生意义的解读……

广生先生的人物画,在平和中透着一股浓浓文人之气,他常把对人生的感悟,寓意禅机之中,采取一种审美态度,在审美中享受生命的真趣,先生的画是写出来的,从心境中来,从文化中来,从顿悟中来。

他画中夸张的手法也是在事物发展的必然性中自由发展,即使是大写意也是符合道的自然状态,不以捏造去影响事物的自然进程。该到月明星稀,毕竟有恬淡清幽,一切都是那么合乎规律地生存。

总的来说,广生先生的画面里透着苍润圆浑之态,劲拔灵动之势,有高贵的冷逸,也有静穆的婉约;有笔墨酣畅的抒情,还有堂堂正正的高雅气质,这种有情景、气韵和笔力的水墨丹青,是一种高雅审美的典范。

广生先生对人物主题心性的剖析,把血肉注入了灵魂, 把灵魂入注了生命。


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