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书坛精英|冷旭

作者:王荐 日期:2018-08-31 14:19:23

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  冷旭,中国书协篆书委员会委员、书法培训中心教授,西泠印社社员,中央文史馆书画院研究员,文化部国家艺术基金评审委员,辽宁画院院长,国家一级美术师,享受国务院政府特殊津贴专家,中宣部全国“四个一批”文艺名家,辽宁省优秀专家,辽宁省人民政府文史研究馆馆员,辽宁省政协常委,中国艺术研究院篆刻院研究员,辽宁省美术专业高级职称评审委员。多次参加全国大展和国际交流展,并屡获大奖。荣获中国书法最高奖——首届中国书法兰亭奖创作奖,获“2000年中国百杰画家”“辽宁省优秀书法家”等荣誉称号。



兼收并蓄 放笔达情

——试析冷旭当下的篆书创作

□王荐


  在当代书画界,书、画、印兼善者可谓凤毛麟角。大多一艺成就颇大而其他明显次之,还有的人三者皆平平无奇。辽宁的冷旭恐怕是个例外,三者兼善,且在书法、美术、篆刻大展上均取得了骄人的业绩。

  冷旭先以篆刻一道名世,曾荣获中国书法最高奖——首届中国书法兰亭奖创作奖;书法继之,荣获全国首届扇面书法艺术展一等奖等。近十余年来,他又把主要精力用在国画创作上,尤其到辽宁画院供职后,国画作品屡屡在全国大展上参展、获奖,参加国家重大历史题材创作,被文博单位和机场等收藏、陈列,后又出任辽宁画院院长,书名几被画名所掩。然其对书法、篆刻的挚爱是刻骨铭心的,所以,他在从事绘画的同时,一刻也没有放弃对书法、篆刻的研习,同时也经常参加中国书协组织的展览和评选等活动。这次又得以参加“全国六○印象篆书提名展”,成为被提名的60位上个世纪60年代出生的当代篆书名家之一。

  冷旭的篆书创作是基于传统之上的。他以大篆为根,杂以小篆、楚简、隶书,甚至行草书的用笔方法,强调字法、墨法、章法的奇变,写出了颇具个人风貌的极具写意精神的篆书作品。冷旭目前的篆书作品能较为明显地看出他近来对《颂鼎》《石鼓文》《秦诏版》及楚简和汉代碑额、瓦当文字的借鉴,以中锋用笔为主,但他又不拘囿于成法,因势利导,缘情运笔,亦有侧锋、散锋和出笔尖锋的尝试。他不亦步亦趋于古人写篆和当代人作篆的严整无违,体现了极强的书写性和抒情性。当然,他的每一幅作品又有着不同的用笔方式,不管如何变化,终归是为整体服务,达到一件作品的风格统一。他在字法上追求“散”与“动”,结字不限于一碑一帖,熔冶百家,自成一格。结字以宽绰、疏朗为主,并且强调欹侧俯仰的变化,在大的格局之内,任情恣肆,放怀放笔,潇洒挥运。每一个字都动起来,整体上又能和谐。在墨法上,他受绘画的影响,浓淡干湿枯,随类赋彩,点画、单字、字组和整体处处彰显水墨的奇趣,对比强烈,色彩丰富。在章法上,能体现时代意味,或长款,或穷款,或用朱墨加语释义、论道,构图讲究,作品意识较强,体现了极强的驾驭局面的操控能力。所以,他的篆书作品给人的感觉就是循古而出新,沉雄而逸宕,见情见趣,有胆有识,殊为难得。明代屠隆在《考槃馀事·学书》中说:“吾人学书,当兼收并蓄,聚古人于一堂,接丰采于几案,手执心谈,求其字体形势、转侧结构,若龙跳虎卧,风云转移;如四时代谢,二仪起伏。力若刀戈,强若弓矢。点摘如山颓雨骤,而纤轻如烟雾游丝。使胸中宏博,纵横有象,庶学不窘于小成,而书可名于当代矣。”冷旭深得是言之三昧且能付诸实践,有所成就。

  冷旭一直对自己的艺术创作有非常清醒的认识,他在二十年前所写的《学艺断想》中说:“由于中国传统艺术一向讲究高格调、大境界,所以特别强调艺术家的全面素养。印家而不通书法,不免沦为匠人,书家而不通文理,终难达到艺术之至境。近几年,我则将更多的时间和精力用在读书、写字和绘画等方面上,不断地丰富和完善自我,努力达到一个更高的境界。”他书法、绘画与印艺齐头并进,成绩斐然,且于治艺之暇赋诗、填词、作文,佳作频出。其功力、学养、天分俱佳,又欣逢盛世,供职于画院,爱好与事业结合一体,可谓万事俱备,假以时日,必有大成。



顺其自然



吹尽狂沙



冷旭书《初唐新月》联


冷旭书沙孟海《沙邨印话》


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