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北京画院展出齐白石山水画

作者:王旭 日期:2018-08-10 13:59:33

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    本报讯(记者王旭)7月21日,“胸中山水奇天下——齐白石笔下的山水意境之二”专题展览于北京画院美术馆正式与观众见面。作为北京画院齐白石艺术系列品牌展的又一全新力作,此次展览联合了故宫博物院、中国美术馆、中国艺术研究院、中央美术学院美术馆、清华大学艺术博物馆、首都博物馆、天津博物馆、重庆中国三峡博物馆、辽宁省博物馆、湖南省博物馆等十家国内重量级文博单位及艺术机构共同主办,展出齐白石山水画作逾160件(套)。观众可以一天之内遍览不同省市公立机构收藏的齐白石经典山水画。本次展览将持续至9月23日,在炎炎夏日里为全国观众提供一处“游山玩水”的好去处。
  综观齐白石一生的艺术创作,其大写意花鸟画不仅占据着主要地位而且广受传颂,常被后人视作学习的范本。相比之下,其山水画却常不受人赞赏,甚至遭受过不少非议。他甚至曾萌生绝笔不画山水画的想法。所以齐白石的山水画体量偏少,多是为知己、友人所作。但恰恰是这些山水画最能体现齐白石艺术的独创性与超时代的革新性,其中更不乏艺术巨构。此次展览集结全国齐白石山水画精品,系统地梳理其发展沿革,可以说,此展是齐白石山水画最大规模的一次集结展出。
  此次展览占据了北京画院美术馆四层展厅,布置精心。一层展厅通过多媒体视频、专题纪录片等方式向观众讲述齐白石的艺术特色,可以看作是展览的序章。


  二层展厅有两个主题板块。“湘上青山好景光——家园”板块讲述了齐白石早年学习山水画的历程。1882年,雕花木匠齐白石靠一套残缺的《芥子园画谱》启蒙,开始了绘画生涯。27岁时,正式拜乡贤胡沁园为师,学画花鸟,并随谭溥学习山水画。这一时期齐白石的山水画,基本是“芥子园”和“四王”的路数,还没有确立自己的风格。“看山曾作天涯客——远游”板块展示了齐白石中年后“五出五归”的远游故事。1902年至1909年,齐白石多次远游,在途中积攒了大量的山水写生画稿,由此转化而成的《借山图册》尤为著名。此时齐白石的画作已大不同前,画面极其简省,充分利用留白,甚至没有题款,只靠一方小印标明作者。画面构图新颖、剪裁大胆,像把几个物象随手摆在纸上,全凭位置和观者的想象联系到一起,不肯多花笔墨。至于把楼阁置于画面最下方,且只留屋顶,可以说是前无古人的、《借山图册》最显明的特征之一。
  三、四层展厅分别展出“卅年删尽雷同法——变法”和“岳雨湘烟梦往还——思乡”两大板块。1917年,齐白石为避家乡兵匪之乱出走北京,并于1919年正式定居。然而生活并不如意,木匠出身和类似八大山人一路的冷逸画风,使他在北京画坛备受冷遇。至于其山水画,各色另样,更不为时人所接受。即使有陈师曾、徐悲鸿两位挚友推介,齐白石山水画遭到冷遇的状况也未能改善。齐白石也由此开始了十年的“衰年变法”,最终创立了属于自己的独特风格。虽然“衰年变法”对其花鸟画影响最甚,但其山水画也在变法中逐渐成熟。
  重庆中国三峡博物馆收藏的、1932年创作的《四季山水十二条屏》是齐白石晚年的山水巨制,也是首次离开重庆在京展出,只在展览中展出一个月。这幅作品技法圆熟、风格独特、绘制用心,是齐白石山水画的扛鼎之作。
  在晚年,齐白石已没有远游山川的能力和机会,其山水画充满了对往昔的回忆,也是《借山图册》等写生、创作的发酵和提炼。齐白石尤爱桂林的山。在他晚年的山水画中,山体多借鉴桂林山,再结合对家乡的记忆,呈现出一幅幅既真实又虚幻的“家乡”之景,带有独特的温情。
  齐白石生活的年代,交通还不甚便利,出游主要走水路。这给了人们欣赏沿途景色、观察市井日常的机会,也让这些体会可以长驻人心。今天,虽然我们无法重走齐白石的道路,但透过展览中各阶段的山水画,大家可以一窥他曾经看过的、难以忘怀的风景。(附图为齐白石《四季山水十二条屏》)

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