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书家推介|马春钢篆刻的“辅”之美学

作者:许清原 日期:2018-07-20 15:04:37

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  马春钢,字柔之,英文名Mark。师从谷有荃,为唐醉石再传弟子。中国书法家协会会员,湖北省书法家协会篆刻委员会委员,东湖印社社员,湖北省书画研究会理事,武汉美术家协会理事,武汉书法家协会篆书委员会主任,民革武汉书画艺术研究院副院长,青山书法院院长,中国国民党革命委员会党员、政协武汉市青山区八届委员、国家一级美术师。

  1988年,书法作品《红豆生南国》在北京中国美术馆展出。1990年,全国第三届藏书票展八枚《梅兰竹菊》等入选在中央美术学院陈列馆展出。1992年,湖北省第二届“楚天文艺”书画大赛获篆刻一等奖。1995年,湖北省第三届“楚天文艺”书画大赛获篆刻一等奖;篆刻作品入选第三届中国书坛新人作品展;篆刻作品入选西泠印社第三届篆刻作品评展。1996年,第二届国际肖形印大展获优秀奖。1997年,刻字作品入选全国第三届刻字艺术展;篆刻作品入选全国第四届篆刻作品展。1999年,湖北省第四届“楚天文艺”书画大赛获篆刻一等奖。2000年,参加“全国当代青年篆刻家作品邀请展”。2002年5月,重彩画《神游千载》入选延座讲话60周年全国美术作品展;9月,赴美国华盛顿艺术家博物馆举办个人画展。2003年7月,赴日本东京艺术简历中央美术馆举办画展。2004年6月,赴香港亚太区书画名家作品展览重彩获世界华人精品展金奖。2007年6月,重彩画《唐韵》获07’武汉中国画作品展学术奖;8月“百年西泠•中国印”华南赛区荣获一等奖。2009年10月,“全国名家书画邀请展”书法作品被普宁市庄世平博物馆收藏;12月,篆刻作品入选“荆楚墨象”於中国美术馆展出。2011年9月,“名人•名作•茗壶”全国巡回展中国•武汉“书法•紫砂•际遇”个展。2013年3月,“楚风在笔舞墨在刃太一生水——马春钢艺术澳门特展”;5月,“青山依旧在——青山书法院首展”;12月楚篆书法《明月清风联》参加“铁岭兰香——香港岭东书画会庄世平博物馆书法院学术交流展”。2016年10月,马春钢《太一生水•篆刻组印》新书发布会暨篆刻书法作品展在西泠印社美术馆举办。



马春钢篆刻的“辅”之美学

□许清原


《太一生水》是湖北省考古发现的道家典籍,优美的楚简书法被写于郭店楚墓的竹简之上。《太一生水》一文多次谈到“辅”,例如“太一生水,水反辅太一,是以成天。天反辅太一,是以成地。天地复相辅也,是以成神明……”不论是“反辅”或“相辅”,都呈现了“辅”的概念,具有中国美学强调的“生生不息”的力量。优美的楚简书法是楚文化的展现,楚文化如同“太一生水”,催生了马春钢的篆刻组印,但马春钢的篆刻组印也如同“反辅太一”,也同样丰富了楚文化。

马春钢篆刻组印与书法新作皆具刚柔相辅的美学特质,篆刻刚而书法柔,刀法刚而笔法柔,材质刚而字形柔。马春钢的篆刻组印选择了类似水纹质感的印章材质,呼应了“太一生水”的命题,以“水”的意象作为其篆刻美学的重要表现元素。楚国之地多水,道家主张“上善若水”,水的特质偏属于柔,马春钢的名字又称“柔之”,“柔之”之名本已暗合水的属性,也呼应了楚简书法曲线的柔性之美。

篆刻是中国文人的传统与象征,文人不同工匠之处其中之一便在于知识感。苏东坡在11世纪提出了“江山如画”的命题,就是以文人的知识感来看江山的,“江山如画”依赖于文人本身对绘画史的知识。赵孟頫提出:“作画贵有古意,若无古意,虽工无益。”知识感有助于建立古意,马春钢的篆刻组印以郭店楚墓竹简的古书《太一生水》为创作题材,以期与古人对话。《太一生水》本身更是纪录了古人的哲思,这都增强了马春钢的篆刻组印给人的知识感,但其作品表现形式又具有现代的写意气息,可说是具有“古意”的“新意”作品。在篆刻字体造形上,呼应楚简书法的曲线之美,但又有自己匠心独具的巧思布局,也是“新意”中不失“古意”。马春钢篆刻组印的知识感,具有中国文化的“历史意识”。

德国哲学家高达美的诠释学美学思想中,十分重视“历史意识”。在某种意义上说,马春钢篆刻组印是对郭店楚墓竹简文字的再诠释,马春钢倾听古物传统的回响,将自己投入历史传统中,具有“历史意识”的古意,并不割裂当代与传统。高达美探讨西方人文主义传统的主导概念时,“共同感”是其中重要的概念之一。马春钢篆刻组印“历史意识”的古意,有助于建立文化的“共同感”,他的篆刻组印固然有其个性与创新,创新的变化可以没有界限,但有了文化深度,则更加成就其人文化成的力量。马春钢篆刻组印以“太一生水”的命题来丰富文化底蕴,可以避免文化失根的浅层现象,将有助于观者对楚文化乃至中国文化建立“共同感”,这也可视为马春钢的篆刻组印“反辅”楚文化了。

  台湾的罗青教授将中国文字记号系统的语法称为“主题/修补评论式”,补注、补续、补成也成为中国艺文的重要表现手法。而“主题/修补评论式”可视为《太一生水》一文中“辅”的概念的延伸。马春钢篆刻组印作品集中,每一页皆有一方印,每一方印都有马春钢自己的心得“补注”,这反映了中国文人“主题/修补评论式”的思考模式,也有马春钢自己的巧思新意,对研究马春钢篆刻艺术的学者也很有帮助。马春钢的篆刻组印让人看到中国文人传统的创新表现,期待他日后更上一层楼,为中国篆刻艺术注入新生命。


楚辞


道亦其字也


九歌


其下高以强


湿燥复相辅也


是故


是以成沧热


是以成神明


是以成四时


书法村


双清书屋


四时复相辅也


太一生水


西泠梦


写经楼


周而或始



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