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敬华秋拍将于本月底举行

作者:沈士君 日期:2017-12-18 16:04:25

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      本报讯(特约记者沈士君)上海敬华秋拍将于12月26和27日预展,28日拍卖,预展、拍卖都在上海静安香格里拉大酒店。为了满足收藏市场部分藏家求精、求大、求小、求怪的需求,此次敬华秋拍特设——“千尺呈雄·中国书画大品专场”。
  “千尺呈雄·中国书画大品专场”所有拍品均不小于四尺整纸,大者亦有超过二十平尺的巨幅。作者包含了任伯年、吴昌硕、程十发、唐云、谢稚柳、刘旦宅、刘海粟等海派大家,同时亦有郑板桥、袁耀、邹一桂、黄慎等古代名家。传世孤品沈尹默工楷巨制十言联也在该专场中首次面世。值得一提的是任伯年的《蕉樱双雀图》,此作十一平尺有余,为任伯年在光绪庚辰年(1880年)所绘,时任伯年41岁,正是其中年创作的旺盛时期。当时他已在沪上稳居一流名家地位,所绘樱桃一树,枝干虬曲于画幅下方,自左而右回旋展姿,累累红果垂结于梢间,背衬一树芭蕉,枝叶扶疏,绿荫满纸。

  新加坡袖海楼主人杨启霖(1917—1998),是一位与众不同的书画藏家。本次拍卖有一组张大千作品,其中一幅便是袖海楼旧藏的张大千《宋人觅句图》。画中高士捻须沉吟,傍倚石桌,手扶竹椅,桌上铺置水盂、砚台、笔管、花瓶等摆设,而侍女背向画面,双手轻拈素笺以待。人物神情、动态以至对象摆设所营造的气氛都凝聚在得句挥毫前的苦觅过程。“石壁翠屏”是张大千描绘多次的山水题材,此次敬华即将上拍的《石壁翠屏》则是张大千戊子年(1948年)以北派山水的手法创作的。《仿董源山水》则是张大千的另一幅山水佳作。1946年前后,张大千先后购得几幅董巨派画作,其中包括董源的《潇湘图》。这一时期大千的山水画多以董巨为宗。此幅《仿董源山水》为张大千于1948年所作。张大千曾和著名戏剧家余叔岩同游北京西山戒坛寺,余叔岩对此处景观赞赏不已,为表纪念,张大千于甲戌年(1934年)创作《叔岩观瀑图》赠予余叔岩。该图也在此次拍卖之列。
  1941年3月29日,槟华筹赈会画展在马来西亚槟城惠安公会开展,徐悲鸿共筹款12000余叻币,悉数捐与国家。按画展规定,捐款100元可得徐悲鸿展品一幅,捐200元可指定内容请徐悲鸿再画一幅,也就是说画价是100元一幅,这也意味着徐悲鸿为这次画展画了至少120幅作品。槟城画展结束,由于风光宜人,入画题材颇多,因此徐悲鸿决定暂时逗留。此次的拍品《倘得优游销岁月》便创作于此时,正如题识所书“倘得优游销岁月,此即芳草是天堂。”徐悲鸿在槟城所见到的美丽风光,让他有了天堂的感觉,甚至都不想离开。另一幅《喜上眉梢》,徐悲鸿以喜鹊图赠友,表达了夫妇间琴瑟相和的美好愿景。
  弘一法师是一位旷世奇才,对书法、篆刻、绘画、音乐、演剧、诗词都有很高的造诣。这次敬华秋拍征得一副弘一法师的十言长联(收录于《中国书画作品集》,西泠印社出版社,2011年)。释文:“南无大势至菩萨摩诃萨,南无观世音菩萨摩诃萨。”款识所题:“岁在甲子四月,将去信安,写此以付慈根居士供养。沙门昙昉时居大中祥符禅寺。”那么这位慈根居士是何许人也,能让法师为其书写长联呢?
  这要从1923年说起,八月入秋,弘一大师赴衢州,居祥符寺,偶见寺中糕饼包装纸上临写的李斯小篆,中规入矩,笔画匀称,使转适度,甚为惊奇,即查寻书写者。从店主口中得知是师范学校的教务员毛世根,于是托同校语言教师、小说家尤默君约来相见。不想竟一见如故,相识恨晚,旋即收为书法金石弟子。弘一大师应毛世根请求,将原名“世根”,更名为“慈根”。并为更名亲撰《慈说》一篇,全文257字,授与慈根收藏。所以“慈根居士”即是毛世根。
  第二年(甲子年)四月,弘一准备离开衢州祥符寺去温州。此时毛世根等前来送别。正如法师在款识中所写“岁在甲子四月,将去信安”。信安指的是衢州,而“去”这里应该是离开的意思。临行之际为徒弟写下此十言长联。
  如果说毛世根继承发扬了弘一书法艺术方面的成就的话。那音乐方面的高徒就首推刘质平了。这次敬华秋拍就有刘质平收藏的弘一《华严经五言联》《华严经八言联》和《楷书五言联》,此联文:“愿离于众相。愿度诸群生。”裱背后钤有“刘质平”蓝印。此联从《大方广佛华严经》中集出,弘一虽佛学成就最高在律宗,但其本身修持净土宗,作为净土宗的《华严经》则是他毕生推崇的,所以《华严经》偈语也常见于他的书法作品中。
  本次敬华秋拍推出成扇扇画专场,汇聚了民国时期南北绘画大家的扇画作品,北派的齐白石、于非闇、溥儒、田世光,南派的吴湖帆、张大千、唐云、陶冷月齐聚一堂。金笺、发笺应有尽有,扇骨也是各种材质、各种工艺琳琅满目,相信喜爱扇画的藏友一定能找到中意的藏品。
  古代书画有明莫是龙《策杖携琴图》,上有“镜塘鉴赏”“数青草堂”“海昌钱镜塘藏”鉴藏印。钱镜塘连钤三印,并请吴湖帆题签,可见此图画品之不凡。郑板桥《修竹孤峰图》是一件为学界收藏界公认的板桥名迹,诸多权威著录都记载了此幅作品,特别是以研究扬州画派闻名的周积寅在他编撰的《郑板桥年谱》《郑板桥书画艺术》《明清中国画大师研究丛书·郑板桥》等著作中均提及此图,并且作为《郑板桥书画艺术》的封面,可见其重视程度。此外,郭味蕖所撰《郑板桥译传(六)》、天津人民美术出版社出版的《扬州八家画选》等也都收录了《修竹孤峰图》,可谓是屡见著录。黄鼎《夏木垂荫图》,绢本水墨,此图在近代曾经为潘博山收藏。潘博山(1904—1943),为著名版本目录学家潘景郑之兄,苏州人,出身吴门望族潘氏,家学渊源,其人雅怀高致,富藏书,亦善绘事,曾与吴湖帆在苏州发起组织“正社”画会。潘博山精鉴赏,被聘为民国时故宫博物院顾问,所以此幅黄鼎神品之作在其箧中,更见出处之不凡。(附图为此次拍品,郑板桥《修竹孤峰图》)

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