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“墨天神境”,回看李可染的最后十年

作者:刘庆 日期:2017-12-07 16:19:41

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本报讯(记者刘庆)今年是李可染离世的第28个年头,也是其诞辰110周年。那么,纪念活动应该从哪儿开始呢?李可染的儿子李小可说:“父亲一生有六个堂号,以“师牛堂”最为著名。我想纪念活动的开端应该是‘师牛堂’。”为什么要选“师牛堂”?因为李可染的最后十年就是在这里度过的,并且他的最高艺术成就都出自这里。李可染先生的最后十年是他最为辉煌的十年,也是他走向人生艺术巅峰的十年。

11月30日,“纪念李可染诞辰110周年——墨天神境·李可染最后十年作品展”在国家博物馆开幕。“墨天”取自可染先生的最后一个画室斋号——“墨天阁”,“神境”来自其1987年创作的《高岩飞瀑图》之题跋:“吾国绘画基于用墨,历代匠师呕心沥血,墨水交融,千变万化,臻于神境。”“墨天神境”体现了李可染先生晚年的艺术主张和笔墨成就。

此次展览共展出李可染先生1979至1989年间创作的绘画及书法作品162幅,分为两部分:第一部分展出绘画作品68幅,其中包括李可染先生晚年集其大成的山水画创作、富有童趣的牧童与牛题材以及少量人物画。第二部分展出书法作品94幅,这是迄今为止李可染先生书法的最大规模集中展示。李小可说:“父亲过世后,我多次想要为他做一个特殊的书法展,展品就是这些他为社会各界和朋友们题写的书名、展览名或机构名称的书法原稿。这里边有中国总理、日本首相、著名画家、学者等,而更多的则是他的学生和许多尚不知名的青年后学,总数应该有近千幅,都是在‘师牛堂’完成的。”

展览现场还特别搭了一个景,就是李可染先生晚年三里河寓所的画室——师牛堂。1973年,李可染先生和家人由“大雅宝胡同甲2号”搬进了坐落在北京西城区三里河的一套普通单元房,进门右手第一间便是“师牛堂”。李小可按照实际尺寸一一复原,里面的家具也基本是当年的老物件。一大两小的“扁担”沙发、三个书架、一个五斗柜、一台老式录音机、满满的书和字帖……本报特约记者任愚颖说:“可染先生生命的最后时刻就是倒在那张沙发上的。”

此外,展览特别用心地在结尾处并排放置了两幅李可染先生的作品。一件是李可染在重庆创作于1943年的《松下观瀑图》。1979年李可染在故纸堆中发现此画,回顾三十多年的艺术探索之路,他感触颇深:“余研习国画之初,曾作二语自励,一曰:用最大功力打进去;二曰:用最大勇气打出来。此图为我三十余岁时在蜀中所作,忽忽四十余年矣。当时潜心传统,虽用笔恣肆,但处处未落前人窠臼,所谓企图用最大功力打进去者。五四年起,吾遍历祖国名山大川,历尽艰苦,画风大变,与此作迥异。古人所谓入网之鳞透脱为难,吾拟用最大勇气打出来,三十年未知能作透网鳞否?一九七九年于废纸中捡得斯图,不胜今夕(昔)之感,因志数语。可染。”另一件是创作于1988年的《山静瀑声喧》,当年在中国画研究院展览时,叶浅予看到这幅画后说:“可染,如果你这一生只有这一张画,我以为足矣!”将这两幅跨度近半个世纪的作品放在展览的结尾,呈现的是两个时代的李可染的创作。

李小可说,李可染通过一生的努力把中国水墨的表现向前推进了一步。这次展览之所以叫“墨天神境”,就是因为李可染在艺术生命最后的十年里聚焦于墨的探索,他在运用笔墨来表现意境、生活、传统和笔墨当中的烟雨、空间,是此前传统中国画所不具备的。

李可染艺术基金会会长秘书长刘莹说:“最后这十年是李可染最平静最愉快的十年,也是他艺术上厚积薄发的十年。”北京画院副院长吴洪亮直言:“在我们的研究过程中,前人往往称李可染是20世纪中国山水画转型的大师,后来我们把‘山水’两个字去掉了,因为他就是20世纪中国绘画以及中国艺术转型之间的大师。可染先生的成就不仅仅在山水画,老舍先生说可染先生的人物画在上世纪40年代就已经达到了中国画界的一个高峰。关于他的书作作品,尤其要关注‘东方既白’这四个字。可染先生写于1989年,他说当时很多朋友、很多学者都质疑中国画面临‘穷途末路’,可染先生则视其‘东方既白’将要到来。这就是可染先生对中国画的态度。”

文化部原部长、国家艺术基金理事会理事长蔡武,中国文联原党组书记、副主席、书记处书记赵实,中国文联副主席、中央文史研究馆副馆长冯远,中国美协主席刘大为,中国国家博物馆吕章申,中国国家画院院长杨晓阳,北京画院院长王明明等出席了开幕式。开幕式上,李小可将李可染先生晚年重要的书法作品《书文天祥〈戏马台诗〉》捐赠给国家博物馆。

此次展览由中国国家博物馆、中国美协、中央美术学院、北京画院、李可染艺术基金联合主办,将展出至2018年1月3日。

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