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书家评析|刘葆君

作者:董文辉 日期:2017-11-16 09:38:37

阅读次数:159

  刘葆君,中国书法家协会会员、潍坊市书法家协会副主席、潍坊市青年书法家协会副主席



 刘葆君书《琴弹帘卷》联


刘葆君书朱淑真诗二首


平和柔美传魏晋之风

——刘葆君书法作品赏读

                           董文辉

  眼下是一个快节奏的时代。我们快速地接受潮流语言、潮流服装,甚至一些背离传统的观念。可是,我深信总有一方净土保留着最初的纯真和隽永,总有一些人致力于传承中国的传统艺术,令艺术生命永不枯竭,把它们发扬光大。

  对于书法艺术来说,用笔和结字始终是最基本、最核心的技巧,同时也是个人风格得以确立和展现的基础。从刘葆君的书法作品中,我们可以看出他在用笔、结字等方面下过不少功夫,有坚实的基础。他的行草书植根于魏晋“二王”一脉,又对苏子美、米南宫用功甚深,在笔势的灵动和字势的开合上颇有领悟。所以,他的行草书点画准确沉实,同时又富于流走跳荡之趣,字形端稳从容,结体的虚实、俯仰、聚散与章法的穿插错落、避实就虚巧妙互用,显得既有所宗又不落窠臼。

  汉扬雄说:“书,心画也。”书法的美属于视觉,同时又属于心灵,一点一画传达的都是书者的情性,流露的是书者的心境。刘葆君的书法就像他的人一样,一撇一捺中透着平和俊逸。他的书法既继承了传统书法的法度,出规入矩,没有狂怪之形,又在传统书法中寻找突破口,平和之中兼具柔美。

  刘葆君的书法以“二王”为师,风格取魏晋恬淡平和的风神气息。他的小楷字字亭亭玉立,笔笔清新隽永且形式丰富。一幅作品中的同一字在用笔、结字等方面都小有变化,书者的心随着书写过程的展开而敞开,越发潇洒、愈见妙姿。他的字,点画之间毫无轻佻之弊,笔笔实在,通篇看去尽显平和柔美的俊逸之风。在当今书法创作状态浮躁、追求侧宕之姿、以奇态异态为上的风气愈演愈烈的情况下,刘葆君这种平和的书写方式很值得我们称赞。因为,它代表着书者心性的自然流露。

  刘葆君的行书作品,圆润饱满、浑厚绵劲是基调。其用笔随势生形,起伏跌宕,沉雄老辣。这种多变的笔法自然地带动了用墨的变化,使墨韵呈现出厚而不臃、轻而不浮、不事拿捏、水到渠成的特点。其运笔温润沉着,起笔、收笔都能运转自如,干净且恬静。从技法方面可以看出,他的行书在用笔方面柔中含刚、骨气内蕴、平和安泰。用笔的“骨气”是书家书写娴熟度的外在体现。用笔太慢易臃肿,也是书写者对技法掌握未到火候的表现。从刘葆君的书作中,我们看到其对笔法的掌握达到了一定的高度,开合、避让、使转、收放都能潇洒自如。特别是他在长撇、长竖、竖钩等一些长笔画上,线条中部能做到硬朗挺拔、力蓄其中。对于“捺”这类较难掌控的笔画,刘葆君也能做到起笔沉着,中部借势而出,最后逆势轻盈回收。这样的笔画给整件作品增添了不少生机。

  刘葆君的楷书体现出他对碑学的准确把握,他的行草书又充分展现了他的灵气。其创作始终秉承传统的具有不可重复性的“写”字方式,兴之所至,提笔即书;或见名联佳句,便随手抄录,心性随笔墨流淌。他的行草书最能打动人的是满纸的磊落之气,处处透露着平和、柔美和俊逸。

  如果从纯艺术的角度来求全责备的话,那么在我看来,刘葆君的作品还不够“狂”,偏于理性。然而从整个艺术实践、综合素质修养及不同艺术形式的融合与贯通上来说,他是成功的。他的书法在不同形式、不同书体中显露出宁静平和、柔美俊逸的特征,没有时下年轻人识浅、浮躁的书风习气,这是值得我们赞扬和学习的。



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