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书坛新秀|杨国雨

作者:青岛老穆 杨国雨 日期:2017-11-13 16:22:50

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   杨国雨,1985年出生。中国书法家协会会员、山东省书法家协会草书委员会委员。


杨国雨书《素心静处》联


杨国雨书学书感悟一则


心手相合,方得真谛

——杨国雨书法印象略说

青岛老穆(诗人):

  我和杨国雨相交十年有余。我最佩服的是他对书法的执着精神。大学毕业后,国雨从在鲁西北偏远的小乡镇坚守书法创作,到被调至冠县文化馆工作,再到被济南历城二中特聘为专职书法教师,这些机遇不是等来的,而是靠自身的实力获取的。他这个“80后”时刻没有停止追求上进的脚步。

  国雨诸体兼学。于西安工业大学学习的四年间,他在于唯德、傅汝明、郑墨泉、韩均等老师的指导下精临诸帖,为此后的书法艺术创作打下了坚实的基础。毕业后,他在武训故里柳林镇文化站担任站长。其间,他每日临池不辍,废寝忘食。这段时间的勤学苦练使他在“国展”和省级展览中屡有收获。

  在书法诸体中,国雨最爱草书。北方人骨子里特有的豁达、豪迈让他对大草有着深透的见解。他不盲从时流,也不被某些人的观点、言论所左右。清刘熙载云:“书者,如也。如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。”国雨的大草作品具有很强的感染力和扩张力。他碑帖结合,以“颠张醉素”为基、摩崖石刻为辅,取法高古。细品国雨的书作,遒劲雄逸、斩钉截铁、浑厚朴茂、沉雄飞动,字形、章法和谐统一,笔法的轻重、疾涩既丰富了作品的语言,又给观者留下了想象空间。

  “纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。”作为一个有思想、有品位的书家,依靠后天的勤奋是必然的,但是眼界和境界的高低才是决定其书作品位的关键。书法作为中国传统文化艺术之一,除了笔墨技巧外,书者更应注重自身文化素养的提升和艺术视野的拓展。近几年,国雨于工作之余挤出时间多次参加省书协、中国书协举办的培训班,并积极向书界前辈、名家讨教。同时,他在诗词、佛学等方面都有涉猎。这从客观上拓展了其艺术眼界和文化修养,使其在书法作品的表现上更加得心应手、游刃有余。

  国雨常说:“心手相合,方得真谛。”书法艺术是中国人表达心性的最高境界。书者,特别是年轻书者,其心中应坚守一方净土。我常想,国雨如果没有内心的坚守、没有对民族艺术的热爱,又怎么能做到把别人喝咖啡的时间用到学习书法上呢?所以,他的学习精神值得我们学习。俗话说得好:“有志者事竟成。”国雨用自己的努力证明了这句话。

  杨国雨谈书:

  我学习书法后,渐渐地喜欢上了“颠张醉素”。

  张旭的草书开创了大唐书法美学的时代风格。杜甫谈到他“脱帽露顶”的豁达和“以头濡墨而书”的震撼,不禁让我向往大唐的书法世界。这或许是一种生命的解放和诠释———没有羁绊和束缚,酒后的酣畅淋漓使其情感达到了宣泄的极致。张旭草书在浓淡、干湿中交错,弥漫着盛唐独有的诗意和浪漫。从其《古诗四帖》中流动的线条之美到《肚痛帖》的大开大合之势,都让我们深刻地感受到草书世界的爱憎分明和书者心手相应的重要性。

  从怀素的草书中,我能感到一种莫名的亲近。其清雅的风格正与张旭相反。怀素《自叙帖》中“忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字”的灵感突现,以及近乎癫狂的书写,又是何等的自在!

  我在心里问自己:“颠张醉素”的人生不正是我所追寻和缺少的那份真实吗?有时需要放下,才能得到。草书如此,人生亦如此。


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