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杨德树艺术年谱

作者: 日期:2017-02-23 15:26:05

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*1939年—1958年  

杨德树,1939年8月21日,出生于天津蓟县(现蓟州区)。幼承家学(父学出私塾,为小学教师,善诗文、书法,尤重子女读书学文),对写、画兴趣浓厚。中小学时期多得家长支持和老师的鼓励。1955年初中毕业,考入河北通州师范学校。得美术老师王祖植(上世纪40年代毕业于北平艺专,中西画兼修,系徐燕孙、吴光宇的学生)、荆兰华二位先生的培养,始识美术和书画之门。1958年后师毕业。

 

*1958年9月—1960年10月  

1958年9月,入河北省天津师范学院美术系(现天津美术学院)学习,中西画并修;经多位教授授课,言传身教,授业解惑。西画有:付乃琳先生教授素描,李琨祥先生教授色彩写生。中国画有:孙其峰先生教授花鸟(写意)、山水及人物,张其翼先生教授勾勒渲染工笔花鸟,爱新觉罗·溥佐先生教授小写意花鸟及马的画法,李鹤筹先生教授没骨工笔花鸟,刘君礼先生教授积墨山水,王颂余先生教授山水画及书法,刘凌沧先生、陈缘督先生和吴光宇先生教授中国人物画及工笔仕女画,穆家麒先生教授西洋美术史,阎丽川先生教授中国美术史及艺术概论。

 

*1960年9月—

1960年9月毕业,10月留校任教(当时为河北美术学院),被派至绘画系中国画教研组任教备课进修,准备人物画课教学,并协助组长李鹤筹教授、刘君礼先生做教学管理工作。

1961年7月,学校推荐派赴中央美术学院刘凌沧教授工作室进修。向刘凌沧先生学习中国古典人物画,导师面授、讲解、指导中国古典工笔人物画相关知识和技法技巧,先后完成古典人物画临摹作业:唐周昉《簪花仕女图》、唐张宣《虢国夫人游春图》、宋《朱云折槛图》、宋陈居中《文姬归汉》图线描稿等。

 

*1961年9月—1966年6月  教学

1961年10月开始工笔人物画教学,从绘画系国画班二年级开始中国工笔人物画课堂教学。

(一)古典人物画临摹课。

(二)工笔重彩人物画写生课。

 

*1962年5月—12月  进修

受系主任孙其峰先生指派,到天津“德裕宫”(杨柳青画社前身)。导师陈麟祥先生(原德裕宫画师)指导学习杨柳青年画。认识优秀民间年画艺术。

 

*1961年--1963年  创作

应河北画报之约,先后创作连环画《重见光明》《“双十春》《耿长锁的故事》及《雷锋之歌》,在河北画报发表。其间,与郑庆衡、吕云所、白庚延先后赴河北省遵化县王国藩合作社和河北省饶阳县五公村,深入生活,共同创作。

 

 

*1963年10月—

1963年河北省洪涝大灾之后,应天津人民美术出版社之约创作完成《抗洪凯歌》连环画,1964年由天津人民美术出版社发行。其间,与郑庆衡、吕云所、白庚延同赴天津海河流域,深入生活,共同创作。

 

*1962年—1964年  创作

创作工笔重彩人物画《屈原》(历史故事画。战国时期楚宫中,屈原与楚怀王论政。相关人物:楚王妃及重臣、内侍宫人等三十余人。绢本,2000px×7500px)。创作进行中,正稿线描、 染墨完成并初染色),因1964年10月下乡参加“四清”工作而搁浅。1966年“文革”中遭劫失。

1962年临摹唐张宣《虢国夫人游春图》“文革”中同遭劫失。

 

*1964年11月—1965年4月

全校停课赴河北省邢台任县、南宫县农村,开展“四清”工作。同时为农村街道画时政壁画、宣传画。1965年春结束“四清”工作,回校恢复上课,开始“开门办学”,师生到河北省河间县上课。宣传服务农村,师生劳动锻炼,改造思想。深入生活,进行写生速写专业训练。

 

*1965年6月

参加“华北年画版画创作工作会”及创作展览活动,赴海河流域水利工地深入生活,创作工笔重彩人物画《设计》,同年参加华北年画版画展。1966年后,此画在“文革”中遭劫失。

在华北年画版画会议期间,参加《焦裕禄的故事》连环画集体创作,当年在《中国青年报》发表。后由天津人民美术出版社发行单行本。

 

*1966年—1969年冬

“文革”进行中,学校全面停课。

 

*1969年夏

“文革”后期,开门办学,军宣队领导师生到北京顺义县焦庄户深入生活,考察地道战旧址。

 

*1969年5月—1970年5月

参加筹办建立校办小工厂(晶体管生产)。半年后,生产线建成。1970年5月,小工厂撤销,调回系筹备复课。

 

*1970年冬

“工宣队”“军宣队”管理,学院实行战略转移。11月同师生自带行李拉练步行到天津大港油田劳改农场。战备演习、政治学习。每日一小时,专业训练。

 

*1970年—1984年  创作

完成插图创作:河北人民美术出版社历史故事丛书《大将军霍光》《陈平扶汉》《孟子的故事》《汉末反宦官的故事》等,天津新蕾出版社《少年聂耳》《中国书法家的故事》《方志敏的故事》等,天津百花出版社《聊斋志异》(评书本),中国少儿出版社《明成祖朱棣》,天津文学杂志社当代文学小说插图(黑白及重彩)等。连环画创作:1976年《风华正茂》重彩连环画创作(76届毕业班毕业创作,师生合作完成),由天津人民美术出版社出版;连环画《红灯照》、《二商》、(聊斋故事)、《燕子李三》;为河北美术出版社创作出版连环画《小安子伏法记》(清宫故事)等。

 

*1971年春  创作

参加连环画《地道战》的创作,先后赴河北(冉庄)、北京(焦庄户)深入生活,就地起稿,同年完成。郑庆衡、吕云所、白庚延、陈冬至、高振恒共同创作,由天津人民美术出版社发行。

    《地道战》入选1974年第四届全国美展并获连环画二等奖。

 

*1971年—1975年  复课

1971年4月,恢复招生,参加招生工作。同李家旭老师到天津南郊和塘沽做访问面试。工厂、农村推荐,学校选拔时称工农兵学员。恢复教学,制定教学计划、开课宗旨:通过教学,提高训练学员的造型基础和美术创作能力,设写生课(素描、速写、色彩)。后期(三年级)设中国画班和西画班。 1975年第一批学员毕业。颜宝臻留中国画教研室任教。

 

*1972年  创作

创作完成写意人物画《众志成城》(纸本,3625px×7500px),入选1973年“天津市根治海河十周年美术作品展”(天津市艺术博物馆展出,天津市美协收藏)当年出版年画条屏(杨柳青画社)。

 

*1974年  创作

完成时政题材人物画《势如破竹》(纸本,6750px×3625px ),参加天津市美展及入选第四届全国美展。

 

*1975年9月—1976年10月  教学

带领73届班学生赴秦皇岛高炮某师部队营地,深入生活,写生授课。1976年指导该班毕业创作,共同完成重彩连环画创作《风华正茂》1976年,该班毕业生杨沛璋留校。77届年画班学生路宝增毕业,留中国画教研室任教。

 

*1976年10月—1977年1月  创作活动

筹备建军50周年美展。由解放军总政治部介绍,1976年10月11日到1977年1月14日,从延安到瑞金追寻长征路,访问参观,重温历史,写生考察。后分别于瑞金(文化馆)和天津美术学院做“今日长征路”写生作品汇报观摩展。白庚延和学生高杰、贾克勤同此活动。

 

*1977年

“今日长征路”写生组画部分作品入选中国人民解放军建军50周年美展(与王颂余、白庚延、贺建国合作),并出版《今日长征路写生画集》(天津人美)。

 

*1977年1979年  教学研究

恢复高考招生,恢复中国画专业。建立老、中、青结合的教学梯队,继续负责中国画教研组工作,主持编订教学大纲,协调综合老、中、青教师的意见。主要内容:(一)坚持以“六法”为中国画基本艺术原则;(二)坚持写生造型训练,深入生活,为基本功;(三)坚持从素描到线描准确造型原则,讲“以线造型”“以形写神”;(四)坚持现实主义创作方法,学会从生活到创作的艺术创作过程,搞好创作课教学。

     教学走向深入。76届学生恢复正常线描和工笔重彩写生课。77、78届恢复考试入学,76、77、78届的课堂已有完善的教学大纲、比较深入生动的教学内容和严格规范的教学标准和方式,加之充分的课时保证和学生基础水平的提高,几种因素使这时段的学生成绩突显。

80年后便有何家英、李孝宣、李志强 、李津等先后留校或回校任教。

 

*1979年3月—

随同孙其峰、王颂余教授参加天津美协组织赴山西访问艺术交流。其间参观永乐宫壁画,为开启元永乐宫壁画资料临摹计划做考察准备。

 

*1979年4月—1981年7月  教学

根据人物画教学的需要,从1963年提出传统工笔人物画经典资料建设意向和计划,1979年得到学院的批准实施。为此先后带领部分专业教师和两届学生,以课堂教学的方式,展开资料临摹工程,历时三年。

1979年4月上学期,赴山西芮城县永乐宫,临摹元代永乐宫壁画“三清殿”等主要画面,历时一学期。有教师陆宝增,并聘请朱欣根老师参加指导,带77届班学生10人(李志强、王慧智、苗延荣、许正立、孙悦若、李孝萱、马树茂、任建国、张凯、王靖)参加临摹工作。

1980年暑期,应市文化局文物处之约,为因遭受大地震损坏威胁的天津蓟县(现蓟州区)“独乐寺”的明代壁画全部(150平方米)进行现状复制性临摹。作为国家文物档案和教学资料,由天津市文化局文物处收藏。教师陆宝增和77届一班学生参加。

1981年4月上学期,带教师杨淑涛、吕云所、陈冬至、颜宝臻、路宝增和78届班学生6人(李津、李玉兰、呼鸣、马俊卿、陈东山、门如山),赴甘肃省敦煌莫高窟、榆林窟临摹北魏唐宋时期的经典壁画一批。历时一学期。

以上两部壁画临本共一百四十多幅(近二百平方米)作为教学资料充实于天津美院资料室。

 

*1980年1985年  教学中期

全面恢复正常教学,继续主持修订完善中国画教学大纲和教学原则。主要内容:(一)根据人物画必修内容的特殊需要,课时向人物画倾斜,确定中国画主要学科的课时分配为人物画与山水、花鸟画两部分,各占50%(山水与花鸟课各占其中50%);(二)大纲明确“改变门户式教学,实行因材施教”,“注重培养学生的个性风格”;(三)恢复书法课,确定书法课时;(四)完善创作课课时分配,明确从低年级的“创作练习”课到三年级的“创作实践”课到四年级“毕业创作”和毕业论文撰写的课时及阶段要求,主张 “一切为创作打基础。用创作验证教学”。

 

*1979年—1980年  创作

《江音》(工笔重彩人物画)创作完成,入选天津市美展,《中国画》画刊《迎春花》发表。

 

*1980年—1981年  创作

《大匠春秋》(工笔重彩人物画习作)、《向昕》(工笔重彩人物画习作)和《凉山小站》(工笔重彩人物画创作)先后完成。分别参加天津市美展及全国首届民族画展。

 

*1982年  暑期云南写生

赴云南民族地区、景洪(西双版纳)傣族自治州澜沧江橄榄坝、热带作物研究所、路南石林彝族撒尼族自治县、十万大山热带雨林中的景颇族和佤族地区,深入生活,考察写生。青年教师陆宝增同行。

 

*1982年—— 创作

《启蒙》等工笔人物画第一稿完成。

《摇篮》工笔重彩人物画完成。入选天津市美展,获1982年天津市鲁迅文艺作品奖;入选全国美术学院教师作品展。

热带雨林风情风景写生作品整理完成。

编绘《中国古代人物画线描稿》(原大两集),由天津人美出版,2003年四次再版发行,成为当时全国美术学院通用教材。

“永乐宫壁画线描稿”根据同年永乐宫壁画临摹的线描第一稿,编绘完成,天津人美出版,成为全国各美术院校中国人物画线描教学通用教材。

 

*1982年9月

应邀参加北京画院举办的“中国工笔人物画研讨会”,“工笔人物画的教学现状”的发言。会上,老一辈工笔人物画画家刘凌沧先生和潘洁滋先生呼吁“抢救中国工笔人物画”。

 

*1982年春

参加中国美协和文化部艺术教育司主持的高等美术学院创作课教学研讨会(重庆四川美院),认识现实主义创作方法和深入生活“二为”、“双百”方针。中国美协主席江丰到会,天津美院同行有张坚如、边秉贵。

 

*1983年—  研究

开始“中国画色彩学”论文《随类赋彩---中国画色彩学》研究及教材编写计划实施,涉及:1)中国画色彩学概念之传统研究及当代解释,包括概念、理论、境界、美学、品味、方向;2)色彩材料,包括性状、方法、技法规范;3)中西画色彩比较,吸取发展。

工笔线描人物《屈原九歌图》长卷完成。1991年赴日本展览(大阪中国画作品展)。

 

*1984年—  创作

《西厢记》(工笔重彩人物画组画)与杨淑涛、路宝增合作完成,王颂余先生题签,出版当年年历画。

 

*1984年6月—  创作

应约创作工笔重彩组画《福寿登高》(九九登高)图完成,天津市邮局出版明信片。

 

*1984年10月

     参加蓟县(现蓟州区)独乐寺重建一千周年纪念大会,并宣读论文《文采风流今尚好—关于蓟县独乐寺壁画的临摹》。

 

*1985年  教学

   始为本科及助教班及硕士研究生班讲授书法篆刻课。

 

*1985年1989年  教学后期

1985年后中国画教学进入完善充实时期。在中国画教学和修订教学大纲中,主张坚持的教学原则和内容:

(一)坚持建立坚实的写实基本功,打好基础。达到造型准确(结构、比例、形态、形象)、形象生动,以短期素描和速写为主课。

(二)基于结构认识形体形象,从速写、写生到笔墨线描写生。掌握毛笔及线形艺术原理。

(三)从写实到写意、从具象到意象,鼓励个性形象表现意识。

(四)1984年始,着重中西绘画的比较研究:

1)公元13到15世纪的欧洲和中国绘画都处在各自的古典主义时期。以中国元代永乐宫壁画同欧洲文艺复兴时的巨匠油画相比较是最具典型意义的研究例证。即元代赵孟頫、永乐宫壁画的朱好古与欧洲中世纪的达·芬奇、安格尔、米开朗琪罗(罗马西斯廷小教堂穹顶画“创世纪”),正好互相对照。

2)18世纪后的欧洲从印象派开始的表现主义等诸流派,与“大象无形”“得意忘形”“意足不求颜色似”等两千年来中国画的写意精神与文人画的诸流派现象的比较,表现出许多规律性的相似,并各自保持了鲜明的地域性特征。二者不乏异曲同工之处,这便是东西文化互补相生的道理。(18世纪后到近代的伦勃朗、马蒂斯、毕加索及莫奈、蒙克、克里姆特、席勒、莫的格里昂尼以及日本画现象)

3)时代应促使中西文化并行发展和相互吸取、激发衍进,而不是代替或消弱彼此。中国绘画具有悠久广博的历史,是在自身和汲取域外之异同中形成和发展“中国风”。

(五)1985年,由西方现代诸流派的引进与中国“文革”后的现实引发的“85艺术思潮”,激发了创作思想的坚守和拓展的思考,不可避而不闻,也不可随波逐流。

   (六) 关于中国画的素描

中国画的素描课的多年教学,一直是中国画基础课的重要课题。从西画教师上课,中西画并行、到中国画教师研究、思考、探索实践,到承担中国画的素描课教学,经过了十多年时间的努力。

1977年,在西法光影素描的常规教学下,开始寻求从中国画造型理念入手,认识物象、线与形,和以线造型,中西观念和方法分界互补与取舍:一、以准确补充对形象结构把握的漠视;二、在形神直觉的前提下去掉或淡化光影,追寻形体本质特征和心神特质的统一,寻找“以形写神,意象写实”的方法(提炼取舍、夸张、变化、体现心理神情的拓展表现);三、学习书法,研究用笔,以书法入画法,以笔(线)写形、写意。

1985年到989年逐渐确立中国画的写生理念。素描、速写参以传统画论之“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本于立意,而归乎用笔”(唐张彦远《历代名画记》),指导用笔以线写形、形神兼备,完成意象写生。

 

*1985年

1985年11月14日—26日

参加由文化部艺术教育司在浙江美院召开的全国高等艺术院校中国画教学座谈会,并作“天津美院中国画教学”的专题发言,带有师生作品参加此次全国高等院校中国画师生作品展,得到各院校同行的恳誉。教研室副主任郑庆衡教授同赴会。

 

*1986年—

作品《启蒙》《江音》赴美国费城等地展览(中国对外展览公司主办)。

 

*1987年—

晋升副教授

 

*1987年10月—11月  写生创作

赴新疆写生考察,深入北疆伊黎、天山、尼勒克县伊犁河谷、吐鲁番等地,深入维吾尔族、回族、哈萨克族聚居地区及民族生活,在吐鲁番昌都古城、交河古城等民族地区和文物古迹考察写生,认识西北民族风情,创作《天山白鸽》《热风》等初稿。(纪荣耀同行)

 

*1987年8月—  创作

为河北邯郸文化局重修黄粱梦镇之吕公词庙堂壁画之约,完成创作《黄粱一梦图》壁画全图初稿。因邯郸资金不济,画稿已通过,但未能起动实施。同时有郑庆衡、陈冬至、路宝增各一幅画稿完成。

 

*1988年5月—  创作

工笔重彩人物画《天山白鸽》完成。

 

*1988年5月—(1989年—2004年)  教学

建立中国画系导师组。任硕士研究生导师。为研究生授课。担任中国人物画(传统临摹及写生技法研究)画论画理创作研究及书法课教学。先后培养指导中国画硕士研究生,毕业学生有:李永文、程桂林、米埠燕、肖素红、赵雨灏、俞庚淑(韩国)、催美善(韩国)、安静真(韩国)、李光珠(韩国)。

 

*1988年—1989年  创作

   1989年《启蒙》(工笔重彩)、《天山白鸽》两画参加赴伊朗及印度展出(中国外展公司主办)。

 

*1989年3月1994年   行政

出任天津美院教务处处长。主持美院教务工作。

10月参加中国当代工笔画学会成立大会,被推举为理事,刘凌沧先生为顾问,潘洁滋先生为会长(于北京中国历史博物馆)。

 

*1988年

加入天津市书法家协会。

1989年被推举为理事。

1990年加入中国书法家协会。

*1989年  创作

《热风》(工笔重彩人物画)完成,入选中国首届工笔画金钗大展。

工笔重彩历史人物画《特使西行图》(张骞出使西域)完成,选送第七届全国美展。

 

*1990—1993年  创作

工笔重彩人物画《凉山圆月》完成,赴澳大利亚展出(文化部中国外展公司主办)。

1991年6月,工笔重彩人物画《特使西行图》(张骞出使西域)参加第二届工笔画大展(故宫午门上)。

1992年,工笔重彩人物画《天山白鸽》赴美国费城展出(中国文化部外展公司主办)。

1993年,工笔重彩人物画《贵妃遗韵》《秋千图》完成,参加第三届当代工笔画大展。

 

*1990年—  

关注绘画艺术的“意象”观与“抽象”观的概念分析,中国画中的 “以形写神”、“得意忘形”、“大象无形”等意象与抽象的概念与西方现代诸流派的关照、区别与是非分析。

为维护正常的艺术教育,撰写《也谈功力和勇气》,阐明继承传统面向当代的发展观。(北方美术第一期)。

 

*1990年—2005年

1990年11月出任天津市高等教育职称评审委员会委员兼艺术(美术、音乐)学科组组长,参加市高等教育局每年一次的职称评审工作。1991年为评审委员会起草“美术类学科职称专业评审标准”。教委通过施行。

 

*1991年1月—  

晋升教授。

 

*1991年6月—1993年

为画丹顶鹤深入湿地生活,1991年7月赴黑龙江呼伦贝尔湖畔草原(鄂温克蒙族风情区)及扎龙(丹顶鹤春夏栖息地)湿地。1993年,赴广东肇庆、洛阳黄河滩涂湿地、丹顶鹤野生鸟类及养殖基地,追寻鹤群生态,写生考察。

 

*参加教育部1991年6月在浙江美院召开的高等美术院校教学工作会,讨论交流各院校教学经验,做“关于天津美院教学工作”的发言,并举行各院校师生作品展。

 

*1992年6月

根据上届中国美术教学工作会的约定,组织筹备师生作品到辽宁鲁迅美院举办二届中国美术院校绘画及雕塑作品展。

 

*1992年10月

获国务院颁发的“高等教育政府特殊津贴”。

 

*1992年—1994年

根据学院在中国画系筹建书法专业(本科及硕士研究生)的决定,经与孙其峰教授和霍春阳系主任三次讨论后,起草招生方案、聘请教师、教学宗旨、计划及教学大纲等有关建立书法专业文件,交由中国画系安排。

 

*1993年10月1727日

    天津美院组织赴日本大阪、京都、名古屋及东京等美术院校、博物馆做美术教育及艺术考察。院长张世范带队。

 

*1994年  创作

工笔重彩人物画《山高水长》(藏女汲水图)完成,入选第四届当代工笔画大展。

 

*1995年6月

《澜沧江畔》(纸本,1.45m×3.7m,人物画)第一稿完成。天津先达宾馆收藏。

 

*1995年10月

工笔人物画《幽谷有声》 纸本,1.45m×3.7m)完成,北京德宝饭店收藏。

 

*1996年12月

工笔重彩人物画《涌绿》(鄂温克蒙古族草原风情)(4250px×6750px)完成,参加市美展。

 

*1992年—2000年

人物画《观沧海》《大漠绿洲》《鸣驼千里》《大唐风韵》以及“古乐曲意组画”,《菩提达摩像》《李叔同像》(明月天心)等作品完成。

 

*2000年12月

应邀为新版《红楼梦》创作插图(疏体彩色)24幅。上海辞书出版社出版。

 

*2001年2月

工笔重彩人物画《澜沧江畔》第二稿(纸本,1.45m×3.7m)完成,参加天津市30人中国画观摩展。

 

 

*2000年11月、12月

赴欧洲做美术教育和艺术考察。所到德国的科隆、哈勒美术学院、杜萨尔多夫美术学院,法国巴黎美术学院,荷兰美术学院,比利时皇家美术学院,卢森堡教皇大宫、法国卢浮宫、奥赛宫(夏宫),意大利罗马、佛罗伦萨。同行邓国源、张京生、王元珍三教授。

 

*2002年3月—10月

应邀创作完成《慈悲菩萨》(观自在菩萨)巨幅岩画稿本。施工监制坐落于浙江舟山普陀山佛教圣地朱家尖白山菩萨文化园景区之主峰上。岩画高80m,以刻线并重彩石色填涂贴金彩绘于主峰石壁上。远观景象若凭虚而降,近仰仪态辉煌宁静、慈悲飘逸。2002年10月落成。

 

*2004年6月

个人作品展“余音——杨德树书画作品展”,于天津市阳光艺术家俱乐部展厅举行。

10-15日参加中国美协召集的“彩绘新三峡”中国美术名家三峡采风活动。武汉乘“总统号”游轮上溯长江游览或停船考察两岸风情,过三峡船闸及三峡大坝至重庆。一路观察、写生、体验。

 

*2005年

《师馨篇》(工笔重彩人物肖像画——老教师)完成,参加市美展。

 

*2007年

“金陵十二钗——红楼梦人物意象”,工笔人物画完成,并出版2010年历画集。

 

*2005年—2007年

编绘《中国古典工笔人物画临摹教程》,其中还包括画理画法概论。分唐宋卷轴画篇、敦煌壁画篇、元永乐宫壁画篇,各章共15件典型作品画法分析范图和10万字分析文字。色彩范图及临本作品200幅。有杨葵、梁金琦、刘志君、王玉路、姜晓冬协助编绘,历时三年。于2007年元月江苏美术出版社出版发行。同年三月于天津图书大厦举行首发仪式暨“从历史走来——杨德树古典工笔人物画临摹作品展览”。

 

*2007年10月

撰写论文《碑风帖韵,积健为雄——简论王颂余先生书法艺术》,为王颂余老师的《王颂余书画作品集》作书法序评。喻建十协助。天津人美出版。

 

*2010年

《大唐传奇枕中记》壁画线稿全图(纸本,2400px×15500px)完成。回顾1960年至2010年中国画50年历程。从艺半个世纪的亲行亲历,引发出继续寻踪写意的思考。遂撰文,题目“寻踪写意五十年——当代中国人物画之所见”。

 

*2011年7月

     在蓟县(现蓟州区)盘山引泉山居画室,与陈东至先生一同迎接90岁高龄的孙其峰先生,共话往事。

 

*2012年

1月,访谈录《寻踪写意五十年——当代中国人物画之所见》刊于《北方美术》2012年1月刊

2月,参加《孙其峰书画全集》(线装书局)出版,编纂工作研究会议。

6月,为《孙其峰书画全集—-书法卷》(线装书局)撰写《借古通今,方达真境——论孙其峰先生的书法艺术成就及其境界》。

 

*2013年

筹备编辑出版个人作品画集。

 

*2014年

创作《金陵十二钗》条屏画一套和《允园小记》等书法作品,准备“大匠之园——杨德树艺术作品展”。

 

*2015 年

1月,出版个人画集《中国近代名家画集——杨德树》(人民美术出版社)。

9月,天津美术学院主办,在天津美术学院展览馆举办“大匠之园——杨德树艺术作品展”,并出版《大匠之园——杨德树艺术作品集》(天津人民美术出版社)。

 

*2016年

9月,作品《金陵十二钗》参加在中国美术馆举办的“世纪归鸿——天津美术学院办学110周年教师作品展”。

10月,“纪念长征胜利八十周年杨德树长征路写生作品展”在天津图书大厦举行。

12月,参加天津市美术家协会人物画专业委员会成立大会,并任首届委员会主任。

 

附:文论画集

 

1978年

长征路写生作品收入《今日长征路写生画集》。(天津人民美术出版社出版)

 

1982年

编绘《中国古代人物线描稿》(两集40幅原作尺寸)。(天津人美社出版,至2002年4次再版)

“《永乐宫壁画线描稿》(三清殿朝元图壁画稿本)2002年二次印刷。(天津人美出版)

 

1990年

《工笔人物画写生画法》示范教材(天津人美出版)

 

1991年

《工笔仕女画画法》示范教材(天津人美出版)

 

1992年

《工笔人物——贵妃秋千图画法》(画法示范挂图)(天津杨柳青画社出版)

 

1993年

论文《也谈功力和勇气——关于当代中国画教学的思考》(1993年5月,《北方美术》第一期创刊号)

 

1999年

*《翰墨丹心铸讲坛——天津美术学院中国画教学五十年纪》,概述五十年来天津美院中国画系教学队伍、教学思想、教学历程。(1999年7月,《北方美术》)

*《中国古代线描经典》(原大线描范本)绪论及构描。(杨柳青画社)

*《杨德树线描人物画集》(写生)(朝阳美术出版社)

 

2000年

*《创作教学随笔——现实主义创作方法的实施》,面对上世纪八九十年代西方现代诸流派创作思想的涌入,阐明中国画艺术创作的原理、原则和方法。(2000年11月,《北方美术》)

 

2001年

*《古代工笔佛像画法》(示范教材)(天津人美出版)

    *《敦煌壁画,唐代菩萨画法》(示范教材)(天津人美出版)

 

2001年11月

    《孙其峰和天津美院的中国人物画》阐述半个世纪来天津美术学院中国人物画的教学历程、特点和成果,和孙其峰教授在人物画教学中的教育思想和历史贡献。(2002年2月《北方美术》)

 

2002年

《杨德树篆刻作品选集》(天津人美出版)

 

2003年

《杨德树人物画作品集》(北京工艺美术出版社出版)

 

2004年

“中国古典人物画临摹研究讲座”教学示范讲座录像60小时。编辑3小时。(天津美院电教室)

 

2006年2月

《中国当代美术作品集》人物卷(作品入选)(北京工艺美术出版社)

 

2006年8月

《丹顶鹤—杨德树画鹤》画集(北京工艺美术出版)

 

2007年1月

《中国古典工笔人物画临摹教程》出版发行。(江苏美术出版社)

 

2007年8月

《瑞鹤朝阳图卷》长卷画册(北京工艺美术出版社出版)

 

2008年

《杨德树丹顶鹤画法》(天津人美出版)。

 

2012年

*《寻踪写意五十年——当代中国人物画所见》。(2012年1期《北方美术》记者访谈录)

*《借古通今,方达真境——论孙其峰先生的书法艺术成就及其境界》(《孙其峰书画全集·书法卷》序评之一)(北京线装书局出版)

 

2015年

     个人画集《中国近代名家画集——杨德树》(人民美术出版社)

    《大匠之园——杨德树艺术作品集》(天津人民美术出版社)

  

                                                    2016年12月


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