1876年5月14日，一对双胞胎出生于浙江绍兴柯桥镇西泽村一个医生世家，兄长就是20世纪初期、中期北京画坛的领袖人物陈半丁（其弟为陈易斋）。陈半丁早年在上海与任伯年、吴昌硕相识，并有幸拜吴昌硕为师，得以获得金石、书画正宗高起点的引导，使其有机会接触书画艺术之巅。1906年受金城之邀来到北京，开始的时候作品无人问津、门可罗雀，生活状况令吴昌硕担忧。1910年吴昌硕先生亲自来到北京为爱徒站脚助威———为陈半丁拟定书写润格：“整张：四尺四两，五尺六两，六尺八两，八尺十二两。条幅：视整张减半。册页、纨折扇：每件一两。”代为陈半丁与各大笺扇庄建立合作关系；并为陈半丁治了几十方印章（应为吴昌硕篆书、陈半丁刻印）。所有的这些推荐和力举工作使陈半丁作品市场迅速形成，使其成为京津画派一个历史阶段的霸主。陈半丁是一位在海派环境下成长、在京津文化中壮大的成功融两大画派特点于一体的书画家；而且陈半丁为了回报前清肃亲王的礼遇之恩，在大连为肃亲王筹措扶灵和丧葬费用举办画展，效果显著，也首开了中国书画家举办个人书画展之先河。其弟子张爱林、尤无曲、潘君诺、齐子如在各领域均有建树，尤其齐子如的花鸟画艺术成就是最高的。所有这些都是陈半丁为中国美术发展所作出的巨大贡献，在中国艺术发展史中，陈半丁是不可或缺的。

2002年陈半丁和齐白石合作的《齐眉三多》（见图）仅以8.58万元成交（合1.98万元/平方尺），至今陈半丁作品的市场价格也是没有达到应有高度。典型的带着海派艺术特点的《松鹤延年》在2010年中国嘉德秋拍中以145.6万元成交，每平方尺20万元左右，仅只进入近代书画中档价格板块中。而陈半丁的山水画价格还不如花鸟画价格的三分之一，如2006年北京翰海春拍中《嵩山策杖》仅以49.5万元成交，每平方尺不足7万元。目前陈半丁作品市场表现尴尬状态的原因，最主要应该是宣传推广的力度不够，整理归纳的工作不彻底，直接导致的结果就是明珠暗投。但这种现象也是一种双刃剑，如果有识之士在这个时候吸纳陈半丁作品，应该是性价比极佳的时候。在私下流通领域，今年也曾遇见陈半丁四尺三开大小的的作品，在山东、河南等地只能卖到十五六万元一张，这种价位与陈半丁在美术史上的地位极不相符。但历史一定会还其本来面目的，陈半丁的精品力作（或者是大尺幅的）有上佳表现只是个时间问题，进入书画市场高价位板块应该不成问题。这个时机的出现时日就是陈半丁书画艺术被当下圈内朋友公认之时，也是艺术市场专家和机构获利抽身离场之时。在此之前普通收藏投资者以及画廊经营者还有机会享受购买陈半丁这一“原始股”的快感。

陈半丁是诗、书、画、印俱擅的中国传统型艺术家，能够如此全面实属不易，在讲究作品文人气息以及作品整体和谐的前提下，书法、绘画是要统一的。好书法家不一定是好画家，好画家一定是好书法家。自徐悲鸿和蒋兆和等人倡导的美术教育体系在中国广泛实施以后，书画艺术进入了多元化高速发展的时期，各个艺术表现形式难以用这句话概括书法与绘画的关系。有些绘画作品在强调影像的前提下抓整体感觉和效果，往往会淡化书法在绘画中的功用。这就是说书画鉴赏也必须与时俱进、随着环境的变化而改变。