陈师曾1876年出生于江西义宁，又名陈衡恪，是封疆大吏湖南巡抚陈宝箴的孙子，晚清四公子陈散原的儿子，国学大师陈寅恪的兄长。声名显赫的家庭背景、特殊历史变革期的社会环境，成就了一代文人画大师陈师曾。笔者见过陈师曾作于1893年的《菊花》，作品留有学习李鱓的印记，但是稍显稚嫩且用笔具生疏之感。陈师曾1902年去日本留学，在此期间，通过借鉴日本绘画提升了对中国文人画的认识。陈师曾在所创作的。

《花卉人物山水册》中首次提出“漫画”这一概念。在中国美术理论研究方面，陈师曾著有开创美术史论先河的《中国绘画史》、与大村西崖教授合作的《中国文人画之研究》及金石研究心得
　　《染苍石印存》等。陈师曾曾经主持中日联合绘画展览会，尤以向国外推荐了齐白石的作品为其对中外艺术交流所作贡献最大。1913陈师曾年来到北京，担任了几乎所有美术组织的带头人，并被聘为各个美术院校的教授，与金城、周肇祥等同为该时期的美术界领军人物。在艺术创作实践中，陈师曾能够把握中国画的笔墨传统，但又不排斥外来优秀技法。王雪涛、刘开渠、王子云、李苦禅、俞剑华、苏吉亨、高希舜等承其衣钵，继续在近代绘画史上熠熠生辉。1923年陈师曾逝世于南京，梁启超比喻此事为“中国之大地震”。

陈师曾作为昔日的书画界的精神领袖，其作品在今天的市场上的表现差强人意。陈师曾作品的存世量偏低，影响面狭窄，所以目前不具备市场热炒的条件。陈师曾的作品大部分为机构收藏，如北京文物公司、天津人民美术出版社、中国美术馆等部门收藏有一千多幅。即使有陈师曾真迹进入流通市场，只要被机构收藏就不会再回到市场了，因为陈师曾作品的人文价值、历史价值、社会价值、艺术价值是同时期书画家无法比拟的。真品数量的减少并不一定意味着市场要被赝品所取代，因为陈师曾作品的清气、书卷气、金石气不是一般俗手能仿到位的。所以陈师曾的真迹、赝品都不存在市场坐庄的大行情，只能是玩一件少一件的稀有国宝级文物，每一件都会写入文人画的发展历史。目前陈师曾作品的市场行情偏低，2010年中国嘉德秋季拍卖会上，陈师曾的《古寺》以24.64万元成交（38厘米×27.5厘米，合26万元/平方尺）。如此高价是附加了很多元素：第一是陈师曾开门的山水精品，第二是已故美术大师张仃先生的藏品。如果没有了这些因素，陈师曾的作品应该在每平方尺4万元至5万元；而赝品一般每平方尺500元到千元不等。陈师曾特殊的历史地位、卓绝的艺术成就，其作品值得每位热爱中国书画的藏家永世宝之。

陈师曾一生去过很多地方，但主要活动地点在江西、上海、北京、天津等地区，所以这些地方常有陈师曾作品出现，但也会出现赝品。笔者在北京的拍卖会中和画廊中分别看到过三次高仿《墙有耳》（中国美术馆藏陈师曾三十四开北京风俗图册页之三十三）。国家馆藏重器岂能流入市场之中？造假者的行为有挑战陈师曾艺术高度、也有考验藏家基本美术常识的感觉。因陈师曾真迹、赝品都不具备成为庄家炒作题材的条件，所以说投资回报不一定很大，但是抗跌能力应该是极强的。随着藏家们注重文化价值这一收藏取向的凸显，陈师曾的作品真迹会逐渐成为学者、机构研究学问的见证，有可能不会作为一件普通艺术品在市场进行流通了。（上图为陈师曾作品《墙有耳》）