4.疏密关系

构图最忌平均。中国画中，所有元素的构成应该是平而不平、均而不均、齐而不齐。在工笔花鸟画创作中，各元素的排列如能做到有疏有密，就可以避免平均。古人在这方面留下了不少精辟论断，如“密不容针，疏可走马”、“布置得法，多不厌满，少不嫌稀”、“圆朵非无缺处，密叶必间疏枝”等。对画面疏密、聚散关系的处理没有固定的模式可循。要想掌握它，最好的方法是大量研习他人的经典作品，从中汲取营养，用于自己的创作中。

5.穿插关系

穿插关系也是工笔花鸟画创作中时常碰到的一个问题。树木、花卉、枝干如果互不相干地摆在画面中，很容易使画面单调、松散。但若对它们进行适当的穿插、交错，效果就大不一样了。如当代画家朱秀坤的《槿上双栖》（见下图）就较好地表现了木槿的花、枝、叶之间的穿插关系。穿插、交错可以使本来无序的画面变得紧凑，使原本单调的构图富有变化，还可以使画面变得有层次感和空间感。当然，如何穿插，还需要用心推敲。穿插、交错得不好，易使画面杂乱。这就要求我们在实践中不断地总结、探索，针对不同画面进行合理穿插，以获得完美的构图。

以上我们讨论了工笔花鸟画构图应考虑的各元素之间的关系。长期以来，传统工笔画形成了一些带有普遍意义的构图形式。这些构图形式在今天的工笔花鸟画创作中仍有很强的参考价值，如中堂、条幅、通屏、册页、扇面、长卷等。不过，在借鉴时，我们也应认识到这些构图形式与传统绘画里的相关因素是密不可分的。如长卷这种构图形式就与散点透视紧密相连。同时，对一些较程式化、缺少活力的构图形式，也要敢于摒弃。只有这样，才能创作出适应时代的作品。（12）