何东（以下简称何）：陈会长这次组织的第七届国际书法交流大展，海内外书法群英毕至，展出作品有３７２件之多，展览还有幸邀请到新加坡纳丹总统在大展开幕式上剪彩和挥笔，算得上国际书法界的一大盛事。我知道陈会长是“大展”和“国际书联”的发起人之一，又在新加坡主办了首届展览，请您介绍国际书法交流大展和“国际书联”发展的一些情况。

陈声桂（以下简称陈）：岁月如流，弹指之间，真的是令人又喜又悲！喜的是，从１９８８年在新加坡筹办由各国或地区代表性书法组织选派作品参展的“当代兰亭”，１９９０年在新加坡举办第一届国际书法交流大展以来，前后在６个国家和地区轮流展出，这次公展之后，“他”便弱冠成年了。这次由中国书协成功申办在２００８年举办“第八届国际书法交流大展”，我们更是信心百倍，“大展”应该可以像世界奥林匹克运动大会一样，世代相传了。悲的是，大展创办时同站台前的各国书法群英，几已凋零“殆尽”！归道的有：中国启功、陆石、刘炳森、康殷（大康），日本金子鸥亭、野崎幽谷，中国台北陈其铨，中国香港梁钧庸，马来西亚黄石庵、新加坡潘受、王瑞璧、林国　、黄国良。值得告慰的是，在我们不懈的努力下，“国际书联”已由当时的７个书法组织：中国书法家协会、国际书法艺术联合韩国本部（原称东方研书会）、日本财团法人每日书道会、马来西亚书艺协会、新加坡书法家协会、中国台北中国书法学会、中国香港中国书道协会，增长至１２个，即：菲律宾中华书法学会、加拿大中国书法协会、法国书法家协会、印尼书艺协会、中国澳门书法家协会。而巴西中华书法学会已在申请入会，相信本届大展前将成为第１３个单位。此外，澳大利亚书法协会、文莱中华书画协会、美洲中华书法学会及泰国书画盆景协会等组织，也成了国际书联的展览伙伴。这样，国际上有更多的国家或地区的组织已站在一起，合力来推动书法艺术走上国际艺坛。这是我在１８年前所始料不及的。目前，在比利时、意大利及英国，我们也找到了工作伙伴，协助征集作品。

何：我们注意到在这次“大展”上有不少国家的书法组织代表在发言中都谈到新加坡书协对他们的帮助和影响，请陈会长谈谈这方面的情况。

陈：我们在努力做好自身工作的同时，也在力所能及地帮助其他国家或地区书法组织的发展，如印尼近几年刚有条件进行书法活动，但几个书法派别之间关系不能协调，我就专门赶到印尼做协调工作，在各派之间讲明统一协会名称的形势要求，参加国际间书法活动只能以一个组织形式出现，否则不利于在国际间的活动和印尼书法的发展，建议各派负责人分别在协会中担任各种职务。他们听从了我的意见。我还把新加坡书协组织的经验介绍给他们参考。近三年，印尼的书法活动很活跃，在国际书法大家庭中也有一席之地了。有的国家书法组织登记注册不下来，我建议他们在申请书中加上英文、当地国家文字、汉文等综合书艺研究，不要只写华文，这样很快就通过了，各国的国情不同嘛！文莱华人不多，但我们还是从中发现他们的潜力，促成文莱书法组织的成立。同时，我们也加强与各国书法组织的交流互访活动、举办讲座展览等。现在世界各地的华人越来越多了，很多国家爱好书法的人到新加坡来旅游或商务，都到书协来。我们也出版新加坡书协专刊，免费寄给约八十个国家和地区的书法组织或书法家，新加坡书法家协会的影响自然就出去了。

何：在这次大展上，我们看到多个国家和地区的三百多件作品在一起集中展示，作为书画专业媒体，我们也在关注国际书法艺术的走向，您认为各国或地区的艺术风格有什么特点？

陈：新加坡书法和东南亚等一些国家也包括中国香港、台湾、澳门的书法风格基本差不多，都是从传统入手，书写时笔画一般比较慢，追求写得到位，特点是沉静，传统书卷气较浓。日本的书法基本上是两大块，一是比较传统的，另外有一些现代，追求抽象、意象。韩国书法出现了韩文书法。总之海外华人书法总体上是比较传统的。

我写书法时也是这样，只是在构图、章法上追求一些变化，其他还不敢突破，我觉得古人书法已经写得很完美了。我认为写书法应在以传统精神、传统技法为主的基础上再谈发展。中国内地的书法家很多，其中有许多有成就的书法家。和我们海外的书法家明显不同的是，中国书法家的作品有市场，受市场的影响较大，有的人想急于求成，尽快形成个人的书法风格，浮躁的情绪很明显，一味求变，不少作品缺乏传统精神、功力。我认为书法的发展要慢慢来，因为中国书法艺术博大精深，不是说变就能变的。

何：我们发现，您在新加坡每次的展览中，都邀请了一些政界的名人，这是出于什么考虑呢？

陈：这是我们特意安排的，是展览活动的一个环节，对展览起到提高社会影响的作用。上次“大展”我们请的是副总理，而且副总理现在升做了总统；那么这次我们最少要请一个副总理以上的人来参加。这是我自己定的一个目标。那么就剩一个总理、两个咨政和一个总统可以请了。我和总统先生做师徒二十多年，但还没有向他提出过任何要求。这次只好破例了。马上就要大选了，总统是很忙的。经过努力，我们终于邀请到总统先生莅临我们的开幕式现场。我们这样做的一个目的，就是为了扩大宣传的着眼点。新闻媒体总要找到一个适合自己的报道角度，这样，我们除了专业媒体，还可以吸引其他综合媒体的注意力。其次就是为了给来参加大展的客人一个惊喜。我们客人许多都是来自世界各个地区，能与新加坡总统会面、交流，是十分难得的，也是十分有意义的事情。再有就是对本国的书法家有一个激励鼓舞的作用。总统先生本人就十分喜爱中国书法，他学习很用功，把写书法当做休息，每星期都要写，这无疑就是对书法的最好宣传。

何：我们看到，这次展览中，日本每日书道会参展作品有５８件，国际书法艺术联合韩国本部参展作品有５６件，中国书法家协会参展作品有５０件，新加坡书法家协会参展作品有４２件。从这些数字中可得到一些什么信息呢？

陈：关于参展作品的数量，我们一般都是自己协商来确定的。小地方团体一般都是２０至３０件，肯定不会跟中国书协和中国台湾的书法团体参展作品数量一样多。这次我们想让中国书协推荐１００件作品，但中国书协说当时没有那么多的作品，所以就只选送了５０件。也就是说，数量和水平并没有直接的对应关系。另外，我们反对背叛祖先文化的作品，所谓前卫派之类的作品我们是不会给予展出的。有的作品，满幅盖章，我们就劝他换一件，但他不同意，那么这个遗憾就不可避免了。有的作品，写的“白日依山尽，黄河入海流……”但每个字的字体和风格都不一样，一个是颜真卿的，一个是柳公权的，一个又是赵孟　的……我们也没有让它展出。这些都是影响参展作品数量的因素。

何：１９９８年初我访问新加坡艺术界潘受、刘抗、何家良等前辈时，您就曾热情地接待过我，并听您详细介绍了新加坡书协创办的情况。当时就为您率领同仁牺牲精力、物力、财力，克服重重困难，致力于弘扬中华文化的义举而深深感动。回国后我写了一篇《狮城访谈录》的文章在《中国书画报》刊载，来介绍新加坡书画发展的情况。此后我又多次应陈会长邀请到新加坡书协访问交流，深深感受到，新加坡书协在陈会长领导下，一直在为推广与发展中华书法艺术而不懈努力。功夫不负有心人，我们非常欣慰地看到，新加坡书协至今已经发展成为东南亚最具影响力的书协团体，为促进国际中华书法的发展做出了重要贡献。《中国书画报》从去年开辟海外版，专门介绍海外华人书画情况，我们想听一下陈会长对本报的建议。

陈：首先感谢《中国书画报》多年来对我们的宣传和鼓励，你们报纸向海外发展是很对的，对中华文化的发展是有贡献的。像你们已经发展２０年，发展海外事业，亏一点钱是正常的。慢慢做，即便卖不到什么钱也可以扩大报纸的影响，终会发展成为一个走出中国国内区域的世界性报纸。我希望《中国书画报》既是一份中国的报纸，也是一份世界的报纸。我们都是为了一个共同的事业而努力，希望今后加强与贵报的交流与合作。我引用启功教授于１９９０年为我们祝词的话来表达我们的愿望：“我们已经迈开第一大步、第二大步、第三大步……使中华书艺最终能在全世界的土壤上开出璀璨的花儿。”